Mal wieder kleines Quiz...

Kann man auch einzelne Fragen beantworten?

also ich fang mal mit frage A an, ich will nciht zuviel machen.

ich würde sagen "pegeldifferenz"

also wenn du auf die anweisungen, wie laut ein instrument zu spielen ist, hinaus willst, also piano, forte, etc. dann ok
meine antwort war jetzt sehr technisch und eher auf produktion als auf musizieren hin ausgerichtet

Frage A:

Beschreibt den Unterschied zwischen leisen und lauten Passagen innerhalb eines Liedes. Dadurch ist ein Lied nicht starr, sondern unterliegt Veränderungen.

Zu Frage A: In der Musik gibt es ja je nach Spielweise der Instrumente Möglichkeiten, die Dynamik zu beeinflussen. Dabei entspricht die Dynamik dem Dynamikumfang des gespielten Instruments, d.h. der Pegeldifferenz aus dem lautesten und dem leisesten gespielten Ton. Jede Form der "Kompression" hat eine Verkleinerung der Pegeldifferenz / des Dynamikumfangs zur Folge.

Frage B:

Bei der Parralellkompression hat das Outputsignal einen höheren Dynamikumfang, als ein Signal welches komplett komprimiert ist? So bleibt halt der eigentliche Dynamikumfang erhalten.

Zitat von CJoe

d.h. der Pegeldifferenz aus dem lautesten und dem leisesten gespielten Ton.

genau das war doch meine antwort

Zitat von KIvschranz

nein sorry ... das genau eben nicht ...soviel kann ich sagen...es defenitiv einen geringeren Dynamikumfang

hmm.
Aber allgmein bedeutet Parralelkompression, man hat ein komprimiertes und ein unkomprimiertes Signal, welches dann wieder zusammgeführt wird?

Zitat von KIvschranz

mh...nein... Parallelkompression heißt nur das ich ein komprimiertes Signal hinzu mische... dabei kann das Originalsignal auch komprimiert sein...
Bei der Parallelkompression nimmt man zum zu mischen meist ein richtig böse komprimiertes Signal mit einer Ratio von 30:1 oder höher und mischt es hinzu...

nun ist die frage.. Warum macht man es sich so schwer? was ist der Vorteil?

Naja wenn man ein so krass komprimiertes Signal alleine nehmen würde, dann klingt es wahrscheinlich ziemlich platt.
Wenn ich aber ein plattkomprimiertes Signal benutze, dann ist wenn ich diese beiden wieder zusammenführen nicht so krass komprimiert und ich gewinne wieder ein wenig Dynamik hinzu.

Frage B:
hohe kompression und dennoch die transienten nicht verlieren. also mehr transparenz
(edit: hab n bischen gelesen hier.. jo.. also der vorteil ist ein transparenterer mix. wenn einem sehr heftig komprimiertem signal das originalsignal wieder hinzugefügt wird.. also beigemischt. nachteile können phasenschweinereien... können)

Frage C:
uff.. soweit ich weiß werden in der NY kompression die mitten beschnitten.. bzw abgesenkt.
ob da noch n unterschied zur MOTOWN ist weiß ich gerade aber allerdings nicht so recht.

Frage D:
Welchen Parameter (und in welcher Art und Weise) am Kompressor, muss ich verändern um einen Snäreteppich
länger zu gestalten und dadurch die Snare durchsetzungsfähiger zu mischen ?

Frage E:
ein kompressor der ab einem bestimmten wert alles runterpegelt. der threshold. 30:1 - unendlich:1 sind so limitersettings.. 30:1 ist meistens schon als limiter zu sehen
also eine heftigen ratio.

Frage F:
wüsste nicht was hier genau gemeint ist.. brickwall limiter? was aber nicht so unbedingt zutrifft. kompressor ist es ja auch..
also als definition würd ich sagen das alles was einen bestimmten wert erreicht runtergepegelt wird.. er limitiert also den bereich in dem der ton arbeiten darf.

hab nur die ersten 3 antworten gelesen und gesehen das A gelöst wurde.. kp mit dem rest

Zu B: Parallele Kompression bieten viele Kompressoren wie der kostenlose Molot 03 als Dry Mix- Regler an. Über diesen Regler lässt sich das unkomprimierte Signal mit dem komprimierten Signal mischen. Der Zweck ist, dass der komprimierte Klang wieder etwas an Lebendigkeit zurück gewinnt.
Zu C: Bei der N/Y Kompression wird der Kompressor extrem eingestellt (Attack 0 ms, Ratio 5:1, Treshold -40 dB), und dieses teils durch die kurze Attackzeit angezerrte Signal leise dem unkomprimierten Signal beigemischt. Man erhofft sich dadurch einen etwas komprimierteren und mitunter dreckigeren Klang, ohne dass die Transienten verloren gehen.

Zu D: Nur über die Ratio findet eine Kompression statt, welche die Dynamik verringert, und so den dichteren und leiseren Teil der Snare hervorheben kann.
Dadurch wirkt eine Snare akustisch länger.

Zu E: Von einem Limiter spricht man ab einem hohen Kompressionsverhältnis von 10:1 bis Unendlich zu 1.
Ein Limiter schränkt die Dynamik so stark ein, dass er sie oberhalb des gesetzten Tresholds bei einer Ratio von z.B. Unendlich zu 1 vollständig eliminiert.
Der Pegel kann aufgrund des hohen Kompressionsverhältnisses nicht mehr über den eingestellten Schwellenwert hinaus ansteigen, und wird somit begrenzt.

Zu F: Ein Limiter heißt Limiter, weil er die Dynamik begrenzt. So dient er z.B. als Schutz vor Übersteuerungen / Clipping.

naaa kiv wasn das da HQ im EQ aktiviert gelassen?! das is aber bei sowas nich geil... oversampling auf nem parallel hinzugemischten signal tststs (ich denke mal du weist was bei gewöhnlichem oversampling passiert)